نوشته‌ها

6sigma2

۶ سیگما چیست؟

۶ سیگما چیست؟

مجموعه تکنیک‌ها و ابزارهایی برای بهبود فرآیند است که توسط مهندس بیل اسمیت در زمان کار در شرکت موتورولا در سال ۱۹۸۶ معرفی شد. در سال ۱۹۹۵جک ولش آن را محور استراتژی کسب و کار خود در جنرال الکتریک قرار داد و امروزه از آن در بسیاری از بخش‌های صنعتی استفاده می‌شود.۶ سیگما به دنبال بهبود کیفیت خروجی یک فرآیند با شناسایی و از بین بردن علل ایراد و کمینه کردن تنوع در فرآیندهای تولید و کسب و کار است که از مجموعه‌ای از روش‌های مدیریت کیفیت عمدتا تجربی و روش‌های آماری استفاده و یک زیرساخت خاص از افراد در داخل سازمان ایجاد می‌کند که در این روش دارای تخصص هستند.
هر پروژه شش سیگما در یک سازمان به دنبال انجام یک دنباله تعریف شده از مراحل و اهداف ارزشی خاص است؛ برای مثال: کاهش زمان سیکل فرآیند، کاهش آلودگی، کاهش هزینه‌ها، افزایش رضایت مشتری و افزایش سود. عبارت شش سیگما از واژه‌شناسی مرتبط با مدل‌سازی آماری فرآیند تولید سرچشمه گرفته است. بلوغ فرآیند تولید را می‌توان با یک رتبه سیگما توصیف کرد که نشان دهنده کارآمدی آن و یا درصد محصولات بدون نقص ایجاد شده توسط آن است. یک فرآیند شش سیگما، فرآیندی است که در آن برای تولید ویژگی‌های یک قطعه، انتظار می‌رود که از نظر آماری ۹۹٫۹۹۹۶۶ درصد از همه قطعات عاری از نقص باشند (۳٫۴ ویژگی معیوب در هر میلیون قطعه). موتورولا یک هدف “شش سیگما” را برای تمام عملیات ساخت خود تعیین کرد و این هدف به اصطلاحی برای شیوه‌های مدیریت و مهندسی استفاده شده برای رسیدن به آن تبدیل شد.

مفاهیم کلیدی در شش سیگما
شش سیگما در هسته ی خودش چند مفهوم کلیدی دارد:
ویژگی مهم کیفیتی: ویژگی هایی که برای خریدار از بیشترین اهمیت برخوردار است.
عیب: شکست خوردن در برآوردن آنچه که خریدار می خواهد.
توانایی فرآیند: آنچه که فرآیند می تواند به خریدار بدهد.
نوسان: آنچه که خریدار در کالاها یا خدمات شما می بیند و حس می کند.
فرآیند پایدار: اطمینان از استواری و پیش بینی پذیری فرآیند تا بتوان آنچه را که خریدار می بیند و حس می کند بهبود داد.
طراحی برای شش سیگما: طراحی کالا یا خدماتی که خواسته ها و نیازهای خریدار  برآورده می کند و توانایی فرآیند را بالاتر می برد.

منظور از شش سیگما چیست ؟

بیان تعابیر متفاوت شش سیگما ، که در زیر به آنها اشاره شده است ، داریم .

۱- مقیاس و آماری برای نشان دادن کارایی یک فرایند یا محصول .

۲- هدفی جهت رسیدن به سطح عالی و کاملی از بهبود.

۳- سیستمی مدیریتی جهت رسیدن به جدیدترین شکل رهبری در سازمان و دستیابی به کلاس جهانی .

منبع: https://sakhtemanonline.com/

lg-lofts-yungay-ii-rearquitectura

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura – خلاقیت در معماری

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

 

پروژه ی Lofts Yungay II را باید یکی از دقیق ترین پروژه های ساحلی، در شهر والپارسیو واقع در کشور شیلی  دانست. این شهر از مهم ترین و عظیم ترین شهرهای شیلی واقع در ساحل اقیانوس آرام می باشد. فضای شهری والپاریو را باید به حق، منحصر به فرد و جالب توصیف کرد. این شهر با وجود تپه های پست و بلند؛ سازه های متنوع و رنگارنگی را، با ارتفاع های مختلف در دل خود جای داده، و نکته ی جالب این جاست که این سازه های گوناگون و مختلف؛ در کنار هم یک هارمونی فوق العاده زیبا ایجاد کرده اند.

 

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

 

در ابتدا قرار بود پروژه در ۲۰ فاز یا ناحیه ی مسکونی اجرا شود. یعنی سازه ای عظیم و گسترده، بر پستی و بلندی ها غلبه می کرد و در نهایت یک پروژه ی غول آسا پدید می آمد. اما به دلیل وسعت و تدابیری که باید در قسمت فونداسیون(مربوط به زمین شناسی) اندیشیده می شد، همچنین تعدد فازهای اجرایی، این امکان وجود داشت که کلیت ظاهر شهر از بین برود. به بیان دقیق تر، ممکن بود بافت شهری به طور جدی دستخوش تغییر و آسیب شود.

 

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

 

در نتیجه این گونه تدبیر شد، که به تبعیت از معماری قالب بر شهر، و همچنین سازگاری با شرایط زمین یا ژئوگرافی منطقه، پروژه در قسمت های کوچک و خصوصی و جدا از هم اجرا شود و هر واحد رنگ مخصوص به خود را داشته باشد. این سازه های طبق شیب و ارتفاع مختلف زمین، به ترتیب قرار گرفتند و از این طریق سازگاری با شرایط ژئوگرافی منطقه تامین شد.

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

در نمای این پروژه، از مولفه ها و المان های سنتی ناحیه ی مذکور استفاده شده است. به عنوان مثال پوشش های گالوانیزه ی کوچ و البته پنجره های چوبی عریض و طویل مثال مناسب این موضوع می باشند. البته، به همین مقدار اکتفا نشده است و در جای جای سازه از تکنولوژی های جدید هم بهره برده شده است. به عنوان مثال شیشه ها دو جداره هستند. اما باید به طور کلی گفت که این سازه و پروژه را باید ترکیب تکنولوژی نوین، و التبه معیارهای سنتی معماری شیلی دانست. به دیگر سخن روح سنت گرایی در کالبد تکنولوژی دمیده شده است. با این حساب اگرچه سازه مدرن و امروزی است، اما رنگ و بوی همان جغرافیا و بافت انسانی را می دهد.

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

پلان و طراحی داخلی این سازه در جهت شمالی-جنوبی طراحی شده است. و برای انتقال و ایجاد پیوستگی بین فضاهای مختلف از کوریدور یا راهروهایی دارای سه قسمت ارتفایی استفاده می شود. در این راه روها نورگیرهایی وجود دارد، که بسته به محل قرار گیری خورشید و تابش نور، تغییر وضعیت می دهند و از این طریق روشنایی فضای داخل را تنظیم می کنند. کوریدورهای بالایی یا ان ها که در ارتفاع بالای ساختمان کار شده اند البته روی سقف خود شیشه کاری شده اند و از این طریق تلالو نور در فضای داخلی، حرکت امواج آبی دریا را یادآور می شود.

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

سازه ۲۰ اتاق یا محل جداگانه  دارد. کوریدورهای طبقه منفی یک، به انبارها راه دارند. سمت دیگر این کوریدورها باغچه هایی است که بسیار زیبا طراحی شده اند و چشم اندازشان سنگ های ریز و درشتِ حاشیه ی ساحل است. در سطح زمین، پارکینگ کار شده است و طبقه مثبت یک، به در بام خود تراس دارد و منظره ی این ناحیه رو به دریا و زیبا است. 

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

پروژه ی Lofts Yungay II Rearquitectura - خلاقیت در معماری

منبع: www.arch2o.com

https://datasazeh.com/

1414220308959_30745-th3

آلودگی صوتی

green-architect-1s0fek4nvo2tsx43uhjidi9sbf4avjfu7mtqmy9mfemc

نگاهی به اصول معماری سبز

نگاهی به اصول معماری سبز

در سال های اخیر بیانیه ها و مقالات متعددی در زمینه اصول معماری سبز توسط محققان مختلف در سراسر دنیا به رشته تحریر درآمده است. اغلب این بیانیه ها با اختلاف اندک موضوعاتی را در زمینه تشویق طراحان به حفاظت از انرژی ونیز در نظر گیری ویژگی های محلی مکان و کار با کاربران ساختمان و جوامع اطراف آن تثبیت نموده اند.

معماران انگلیسی، برندا و روبرت ویل در کتاب خویش با عنوان «معماری سبز، طراحی برای آینده ای آگاه از انرژی» یکی از ساده ترین و صریح ترین چارچوب ها را برای معماری سبز مطرح نموده اند. آن ها این اصول را با استفاده از مثال های مختلف از طراحی ساختمان در اروپا انگلستان و امریکا نشان داده اند. ایشان بر فراگیری از معماری بومی تأکید زیادی داشتند، معماری که در تجربه نسل های متمادی ساکن یک منطقه و اقلیم ویژه در آن نهفته است .

اطلاعات بیشتر در مورد  اصول معماری سبز و نحوه اجرا آن در بسیاری از پایگاههای اینترنتی از جمله «موسسه آمریکایی کمیته معماران در موضوعات مختلف زیست محیطی» (www.aia.org.cote) شورای «ساختمان سازی سبز آمریکا» (www.usgbc.org) و در اروپا و انگلستان «منازل پایدار » (www.sustainablehome.co.uk) نیز وجود دارد. فرآیند سبز در معماری فرآیندی کهن میباشد، برای مثال از هنگامی  که انسان های غار نشین برای اولین بار پی به این مسئله بردند که انتخاب غاری رو به جنوب از لحاظ دمای محیط بسیار مناسب تر از غاری می باشد که دهانه آن به سمت شمال است. موضوع جدید درک این مهم است که معماری سبز برای محیطهای مصنوع  انسان آفرینش بهترین فرآیند برای طراحی ساختمان هاست؛ به گونه ای که تمام منابع وارده به ساختمان، مصالح آن، سوخت یا اشیا مورد استفاده ساکنان، نیازمند پدید آوردن یک معماری پایدار هستند. بسیاری از ساختمان های موجود حداقل یکی از ویژگی های متعدد و قابل تشخیص معماری سبز را درون خویش دارند، با این حال،تنها تعداد اندکی از این بناها کل این فرآیند کامل را دارا می باشند.

بطور کلی فرآیند سبز اینگونه مطرح می شود که تمامی موضوعات به یکدیگر وابسته بوده و در هر تصمیم گیری باید تمامی جنبه های آن مورد بررسی قرار گیرد و بدین ترتیب،ایده بررسی اصول بصورت مجزا با آن در تضاد قرار می گیرد . در مجموع اصول گوناگونی در ایجاد هر نوع سازه مطرح است که نقاط مشترک فراوانی را برای بحث دارامی باشند،

با این حال موضوعات ارائه شده مجموعه ای از اصول مختلفی هستند که در نظر گرفتن آنها سبب ایجاد توازن و پدید آمدن معماری سبز خواهد شد .

اصل اول : حفاظت از انرژی

هر ساختمان باید به گونه ای طراحی و ساخته شود که نیاز آن به سوخت فسیلی به حداقل ممکن برسد .

ضرورت پذیرفتن این اصل در عصرهای گذشته بدون هیچ شک و تردیدی با توجه به نحوه ساخت و سازها غیر قابل انکار می باشد و شاید تنها به سبب تنوع بسیار زیاد مصالح و فن آوری های جدید در دوران معاصر چنین اصلی در ساختمان ها به دست فراموشی سپرده شده است و این بار با استفاده از مصالح گوناگون ویا با ترکیب های مختلفی از آنها، ساختمان ها، محیط را با توجه به نیاز های کاربران تغییر میدهند .

اشاره به نظریه مجتمع زیستی نیز خالی از لطف نمی باشد، که از فراهم آوردن سر پناهی برای درامان ماندن در برابر سرما و یا ایجاد فضایی خنک برای سکونت افراد سرچشمه می گیرد ، به این دلیل و همچنین وجود عوامل دیگر مردمان ساختمانهای خود را به خاطر مزایای متقابل فراوان در کنار یکدیگر بنا می کردند .

ساختمان هایی که در تعامل با اقلیم محلی و در تلاش برای کاهش وابستگی به سوخت فسیلی ساخته می شوند ، نسبت به آپارتمانهای عادی امروزی ، حامل تجربیاتی منفرد و مجزا بوده و در نتیجه ، به عنوان تلاشهای نیمه کاره برای خلـق مــعـــماری سبــز مطــرح می شوند. بسیاری از این تجربیات نیز بیشتر حاصل کار و تلاش انفرادی بوده؛ و بنابراین روشن است به عنوان اصلی پایدار در طراحی ها و ساخت و سازهای جامعه امروز لحاظ نمی گردد.

اصل دوم : کار با اقلیم

ساختمان ها باید به گونه ای طراحی شوند که قادر به استفاده از اقلیم و منابع انرژی محلی باشند .

شکل و نحوه استقرار ساختمان و محل قرار گیری فضاهای داخلی آن می توانند به گــونــه ای باشد که موجب ارتقاع سطح آسایش درون ساختمان گردد و در عین حال از طریق عایق بندی صحیح سازه ، موجبات کاهش مصرف سوخت فسیلی پدید آید. این دو فرآیند مذکور ناگزیر دارای هم پوشانی و نقاط مشترک فراوان می باشند .

پیش از گسترش همه جانبه مصرف سوخت فسیلی ، چوب منبع اصلی انرژی به حساب می آمد که هنوز هم حدود ۱۵ درصد از انرژی امروز را نیز تأمین می کند. هنگامی که چوب کمیاب و نایاب شد برای بسیاری از مردم امری طبیعی بود که در راستای کاهش نیاز به چوب ، برای تولید گرما از گرمای خورشید کمک بگیرند . شهرهای یونانی همچون «پیرنه» مکان شهر را به گونه ای تغییر دادند که از ورود سیل به شهر جلوگیری شود ، و شبکه ای مستطیل شکل با خیابانهای شرقی ـ غربی  را احداث نمودند که به ساختمان ها اجازه جهت گیری به سمت جنوب و استفاده از نور مطلوب خورشید را می داد.

رومی ها نیز پیروی از اصول طراحی خورشیدی را با آموختن از تجربیات یونان ادامه دادند ؛ اما آنها پنجره های شفاف که  اختراع قرن اول پس از میلاد بود را نیز برای افزایش گرمای بدست آمده بکار گرفتند، با افزایش کمبود چوب به عنوان سوخت ، استفاده از نمای رو به جنوب در ساخت منازل ثروتــمـنـدان و هـمـچنین حمامهای  عـمومی شهـر نیز مـتـداول شــد .

سنت طراحی با توجه به اقـلـیـم بـرای ایجاد آسایش درون ساختمان به قوانین گرمایش محدود نمی شد بلکه در بسیاری از اقـلـیــم ها معماران ملزم به طـراحـی فـضایی خنک برای پدید آوردن شرایطی مطلوب در داخل ساختمان بود . راه حل معــمول درعـصـر حاضر ، یعنی استفاده از سیستم های تهویه مطبوع هوا ، تنها فرآیندی ناکار آمد در تقابل با اقلیم به شمار می رود و در عین حال همراه با مصرف زیاد انرژی می باشد ، که حتی به هنگام ارزانی و فراوانی انرژی به دلیل آلودگی حاصل از آن امری اشتباه بشمار می آید.

اصول سوم : کاهش استفاده از منابع جدید

هر ساختمان باید به گونه ای طراحی شود که استفاده از منابع جدید را به حداقل برساند و   در پایان عمر مفید خود ، منبعی برای ایجاد سازه های دیگر بوجود بیاورد .

گر چه جهت گیری این اصل ، همچون سایر اصول اشاره شده به سوی ساختمانهای جدید است ، ولی باید یادآور شد که اغلب منابع موجود در جهان در محیط مصنوع فعلی بکارگرفته شده اند و ترمیم و ارتقاء وضعیت ساختمانهای فعلی برای کاهش  اثرات زیست محیطی ، امری است که از اهمیتی برابر با خلق سازه های جدید برخوردار است . این نکته را نیز باید مورد  توجه قرار داد که تعداد منابع کافی برای خلق محیط های مصنوع در جهان وجود ندارند که بتوان برای بازسازی هر نسل از ساختمان ها، مقداری جدید از آنها را مورد استفاده قرار داد .

این استفاده مجدد میتواند در مسیر استفاده از مصالح بازیافت شده  یا فضاهای بازیافت شده شکل بگیرد، بازیافت ساختمان ها و عناصر درون آنها بخشی از تاریخ معماری است . صومعه سانتا الباس که در سالهای ۱۰۷۷ و ۱۱۱۵ میلادی بازسازی گردیده ، از آجرهای خرابه های یک ساختمان رومی در نزدیکی خود استفاده نمود. چارچوب های چوبی که در قرون وسطی به کار گرفته شدند ،قطعاتی چوبی بودند که بریده و در کارگاه نجاری به یکدیگر وصل شده و کد گذاری می شدند و آنگاه از هم جدا شده و به ساختمان ها انتقال داده می شدند. استفاده از این روش بدین معنی بود که در صورت لزوم می توان بخشهایی از ساختمان قرون وسطایی را جا به جا نموده ؛ حتی امروزه نیز می توان آنها را به مکانی دیگر منتقل کرد . گاهی اوقات کل سازه  ساختمان به منظور بنا کردن ساختمانی جدید جابجا می گردید. برای مثال در هنگام ساخت موزه ویکتوریا و آلبرت در لندن،  به ساختمان قبلی موجود در سایت دیگر نیازی  نبود و در سال ۱۸۶۵ پیشنهاد واگذاری این ساختمان فلزی به مسئولان محلی شمال ، شرق و جنوب لندن با هدف برپایی یک موزه محلی در مکانی جدید ارائه گردید. مسئولان شرق لندن این پیشنهاد را پذیرفتند و ساختمان این موزه محلی در ۱۸۷۲ تکمیل گردید که امروزه این مکان به موزه کودکان بدل گردیده است.

در اغلب مواردی که دسترسی به منابع جدید به حداقل می رسد روش هایی کشف می شوند که با آن ها می توان ساختمان هایی که برای یک منظور ساخته شده اند برای مقاصد دیگر استفاده شوند، با این حال بعضی تغییرات ضروری می توانند باعث تغییر شکل اصلی سازه یا ساختمان شود. این موضوع برای کسانی که علاقمند به حفاظت و نگهداری دائمی از ساختمان ها هستند یک فاجعه به حساب می آید و این سوال در ذهن نقش می بندد که آیا یک ساختمان به این علت که زمانی دارای کاربری ارزشمندی بوده است باید همواره بدون تغییر باقی بماند یا باید برای حفظ بازدهی و کارایی تغییرات الزامی را در آن انجام داد؟ یک فرآیند سبز ممکن است در بررسی این موضوع قضاوت را تنها براساس منابع موجود ممکن بداند. اگر منابع مورد نیاز برای تغییر یک ساختمان کمتر از منابع مورد نیاز برای تخریب و بازسازی آن باشد باید از این تغییرات استقبال نمود. با این وجود این موضوع باعث عدم احترام و بزرگداشت اهمیت تاریخی سازه نمی شود. به علاوه ممکن است این سازه ها دارای ارزش دیگری نیز باشند که توجه به آن ها الزامی است. این مشکلات در تغییر ساختمان های موجود به منظور آماده ساختن آن ها برای هماهنگی با نیازهای جدید بخصوص در مورد بهبود وضعیت ساختمان از لحاظ عملکرد و کارایی که ممکن است به تغییر ظاهر آن منجر شود با تناقض و تضادهای بیشتری آشکار می شود. تغییر در بعضی از ساختمان های قدیمی برای کاربردی های جدید می تواند هزینه ها و مشکلات خاصی را با خود همراه داشته باشد. با این حال مزایای حاصل از استفاده مجدد از این ساختمان های بزرگ در کنار یکدیگر و درون یک محیط شهری می تواند بر این مشکلات و هزینه ها غلبه نماید. نوسازی ساختمان ها ی موجود در شهرهای بزرگ و کوچک همچنین می تواند موجب حفاظت از منابع مورد استفاده جهت تخریب و بازسازی ساختمان و بدین ترتیب جلوگیری از تخریب جامعه شود.

اصل چهارم : احترام به کاربران

معماری سبز به تمامی افرادی که از ساختمان استفاده می کنند احترام می گذارد.

به نظر می رسد که این اصل ارتباط اندکی با آلودگی ناشی از تغییرات اقلیم جهانی و تخریب لایه ازن داشته باشد . اما فرآیند سبز از معماری که شامل احترام برای تمامی منابع مشترک در ساخت یک ساختمان کامل هستند انسان را از این مجموعه خارج نمی نماید. تمام ساختمان ها توسط انسان ها ساخته می شوند اما در بعضی از سازه ها حقیقت حضور انسان محترم شمرده می شود، در حالی که در برخی دیگر تلاش برای رد ابعاد انسانی در فرآیند ساخت مشاهده می شود.

در ژاپن تعدادی روبات نقش انسان را در ایجاد و طراحی ساختمان ها بر عهده گرفته اند، اما برای یک روبات کارآیی مؤثر در مورد پروژه ، شامل اجرای یک وظـیـفـه خـاص مــی باشد که می تواند آن را به دفعات تکرار کرد. اما در مقیاسی متفاوت یک انسان به عنوان معمار همچنان می تواند بر مهارت خود بر انجام تعداد بسیاری از کارهای نامرتبط اعتماد کند.

احترام بیشتر به نیازهای انسانی و نیروی کار، می تواند در دو مسیر مجزا مورد تجربه قرار گیرد. برای یک ساختمان ساز حرفه ای توجه به این نکـته ضرورت دارد که ایمنی و سلامت مصالح و فرآیند های شکل دهنده ساختمان به همان میزان که برای کارگران و یا استفاده کنندگان آن مهم است برای کل جامعه بشری نیز از اهـمـیت بـســزایی بـرخوردار می باشد. معماران به تدریج از وجود سم های مختلف در سایت های ساختمانی آگاه شده اند و به تازگی استفاده از مواد عایـق دارای انواع CFC  و یا استفاده از سایر مصالح خطرناک در ساختمان ممنوع شده است.

شکل دیگر مشارکت انسانی که نیازمند توجه است، اشتراک و دخالت مثبت کاربران در فرآیند طراحی و ساخت است، که چنانچه به طور موثر بکار گرفته نشود یک منبع کارا و مفید به هدر رفته است. تعداد زیادی از ساختمان ها از این انرژی بهره برده اند و نتایج حاصل از آن نیز موجب رضایت در خلـق ساختمان های بزرگ شده است.

اصل پنجم : احترام به سایت

هر ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس کند.

معمار استرالیایی گلن مورکات این جمله عجیب را بیان می کند که: ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس  کند. این گفته یک ویژگی از تعامل میان ساختمان و سایت آن را در خود دارد که برای فرآیند سبز امری ضروری است و البته دارای ویژگی های گسترده تری نیز می باشد. ساختمانی که انرژی را حریصانه مصرف می کند آلودگی تولید می کند و با مصرف کنندگان و کاربران خویش بیگانه است در نتیجه هرگز زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس نمی کند.

تفسیری صریح تر از این گفته چنین است که نـمی توان هر ساختمان را از درون سایت ساخته شده در آن خارج نمود و شرایط قبل از ایجاد ساختمان را دوباره در سایت احیا کرد. این نوع ارتباط با سایت در سکونتگاههای سنتی اعراب بادیه نشین دیده می شود؛ سبکی و آرامش موجود در میان آن ها در لمس زمین فقط در جابجایی خانه ایشان نهفته نبود، بلکه شامل مصالح مورد استفاده ایشان و دارایی هایی که با خود حمل می کردند نیز می گردید. سیاه چادر اعراب بادیه نشین از پشم بزها ، گوسفندان و شتران ایشان تولید  می شد، هنگامی که این چادر ها برپا می گردید با ایجاد سطح مقطع بسیار کارا از لحاظ آیرودینامیکی از تخریب آن در بادهای شدید جلوگیری می شد؛ چادر با طنابهای بلند در جای خود نگهداری و تیرهای چوبی بسیار اندکی در آن بکار گرفته می شد چرا که چوب در صحرا منبعی بسیار کمیاب بحساب می آمد.

در حالی که در جوامع شهری، زندگی بومی و سنتی خود را برای یکجا نشینی ترک کرده اند و معماران وارد عرصه طراحی شده اند، هنوز نیز برای ایجاد نمایشگاههای مختلف و دیگر فعالیت های فرهنگی نیازی مستمر به سازه های موقت وجود دارد. این قبیل سازه ها اغلب، شکل چادر بادیه نشینان را بخود می گیرد . طراحی صورت گرفته توسط معماران هلندی برای فستیوال ۸۶ در سونسبیک ، این سازه برای حفاظت از مجسمه های شکستنی واقع در خارج ساختمان طراحی شده بود و به علاوه بادی به گونه ای طراحی می شد که به چشم نیاید. دراین سازه از چهارنوع مصالح یعنی بتن پیش ساخته برای پی ها ، شیشه های شفاف برای دیوارها و سقف فولاد برای خرپاها و اتصالات و سیلیکون رزینی برای اتصال صفحات شیشه به یکدیگر استفاده شد. باله های شیشه ای نیز به دیوارهای شیشه ای چسبانده شده بودند تا صلبیت بیشتری را ایجاد کند و همچنین مکانی را برای اتصال خرپاهای فلزی سبک حامل سقف شیشه ای فراهم نماید. کف ساختمان زمین عادی بود و برای جلوگیری از گل شدن فقط با چوب پوشانده شده بود. پس از پایان فستیوال این ساختمان دوباره از یکدیگر جدا گردید و پی آن نیز از محل خارج و خاک برداشته شده به جای خود بازگردانیده شد؛ بدین ترتیب زمین سایت بدون هیچ تغییری به وضعیت پیش از برگزاری فستیوال بازگشت. این ساختمان را می توان برای استفاده در هر نمایشگاه یا فستیوال دیگر به کار گرفت و یا اعضای آن را می توان درهر سازه دیگر مورد استفاده قرار داد.

اصل ششم: کل گرایی

تمامی اصول سبز، نیازمند مشارکت در روندی کل گرا برای ساخت محیط مصنوع هستند.

یافتن ساختمان هایی که تمام اصول معماری سبز را خود داشته باشند کار ساده ای نیست. چرا که معماری سبز هنوز بطور کامل شناخته نشده است. یک معماری سبز باید بیش از یک ساختمان منفرد قطعه خود را شامل شود و باید شامل یک شکل پایدار از محیط شهری باشد. شهر، موجودی فراتر از مجموعه ساختمان هاست؛ در حقیقت آن را می توان بصورت مجموعه ای از سامانه های در حال تعامل دید – سامانه هایی برای زیستن و تفریح – که بصورت شکل های ساخته شده دارای کالبد می باشند و با نگاهـی دقـیـق بـه ایـن سامانه ها اســت کـــه مـی تـوانیـــم چهــــره شهـــر آیــنده را تـرسـیـم نـمایـیـم

منبع: معماران , https://sakhtemanonline.com/

Museum-in-Turkey-4

طراحی ساختمان موزه با قطعات چوب در ترکیه

شرکت معماری کنگوکوما و شرکاء از طراحی ساختمان موزه با قطعات چوب در ترکیه رونمایی می­ کنند

 

اختصاصی ساختمان آنلاین: کنگوکوما و شرکا از طراحی خودشان برای موزه هنر مدرن ادون پارازی رونمایی نموده ­اند, که اکنون در شهر اسکی شهر ترکیه زیر ساخت و ساز است, این شهر به خاطر دانشگاه­ هایی که در آن قرار دارند و جمعیت جوان ساکن در آن مورد توجه قرار دارد. با الهام از مقیاس و مصالح موجود در معماری خانه­ های چوبی سنتی عثمانی, این موزه به دنبال تبدیل شدن به یک مکان فرهنگی جدید است که همزمان هم برجسته باشد و هم با بافت موجود در اطرافش یکی و ترکیب شود.

 

این موزه جدید در محل ه­ای معروف به نام ادون پارازی (به زبان ترکی یعنی ” بازار چوب فروشی”) قرار خواهد گرفت, منطقه­ ای با خانه­ های نزدیک بهم, خیابان­ های پیچ در پیچ و خانه­ های تاریخی عثمانی که طبقات بالاتر آنها پیش آمده­ و طره هستند. این زبان برای طراحی موزه بکار گرفته شده است.

معماران توضیح دادند که: استراتژی ما در طراحی توده­ ای طراحی کردن بود, از مکعب­ های کوچک روی هم قرار گرفته برای ساخت معماری با مقیاس شهری استفاده شد.

به گزارش ساختمان آنلاین: مکعب­ های روی هم قرار گرفته با ابعاد مختلف مقیاس خانه­ های اطراف را در سطح خیابان منعکس می­ کند و هر چه به سمت مرکز سازه نزدیک ­تر می­ شوند بالاتر می­ رود تا خودش را به عنوان یک شاخص فرهنگی جدید در منطقه نشان دهد.

در داخل ساختمان, فضاهای گالری در محدوده ­ای از ابعاد قرار می­ گیرند تا امکانات انعطاف پذیری را برای نمایش هنر ارائه دهند؛ مکعب­ های واقع روی طبقه همکف برای برپایی اجراهای هنری بزرگ طراحی شده ­اند, درحالیکه مکعب­ های کوچکتر در طبقات بالاتر فضا را برای نمایشگاه­ های کوچک­تر فراهم می­ کند. یک آتریوم مرکزی که از قطعات چوبی ساخته شده است, هر طبقه را به آتریوم متصل می­ سازد و به نور طبیعی اجازه می ­دهد تا از طریق نورگیر سقف در بالا به ساختمان بتابد.

پروژه اکنون در حال ساخت و ساز است و روز افتتاحیه اعلام خواهد شد.

 

   

منبع: http://sakhtemanonline.com/

Design-Strategy-Research-Center-18

استراتژی طراحی و مرکز تحقیقات

اختصاصی ساختمان آنلاین: از طرف معمار. جایی که افرادی مانند اندی وارهول، جکسون پولاک، بیتل ها، و استیو جابز با پیام ها و تفکرات خلاق شان در آنجا زیسته اند، عمدتا از نظر فضایی مکانی آزاد و قابل توسعه بود. در دوران جوانی آنها، مکان های غیر معمول اما با شکوه و گرم و نرمی مانند انبارها، مخازن، کارخانه ها، و گاراژها منبع الهام بخش آنها برای تفکر خلاق شان بوده است. این BARN، یک نوع شناسی فضای عملکردی و احساسی بسیار عالی است که تهویه، بسط پذیری سه بعدی و الهام بخشی عاطفی از طریق عمق در فضا را تقویت می کند.

 

 

به گزارش ساختمان آنلاین: طراحی به دنبال نوعی زیبایی ایست که از نظر عملی و احساسی، ا زنظر تعادل خوبی برخوردار است. ما اخیرا یک BARN طراحی را به عنوان یک گونه شناسی از آزمایشگاهی تفسیر می کنیم که در آن، طراحی هایی را بررسی می کنیم که از خلاقیتی بی وقفه و چالش برانگیز برای تفکر نوآورانه برخوردار هستند.

 

 

انتظار داریم که واکنش و افکار خلاقانه نسل بعدی ما از افرادی سر زند که مشغول کار، تحقیق، و بازدید از این آزمایشگاه هستند.

 

     

 

    

     

     

 

     

 

 

     

 

 

     

     

     

منبع : http://sakhtemanonline.com

up_94-05-6e337

ساختمان با نمای زنده

ساختمانی در برزیل به دلیل یک ویژگی خاص خبرساز شده است. این سازه با نمای مملو از چراغهای LED با آنهایی که از اطرافش عبور می کنند ارتباط برقرار می کند.

نمای بیرونی این ساختمان که یکی از هتلهای معروف شهر سائوپائولو در برزیل است با ۲۰۰ رشته از چراغهای LED پوشیده شده است.

با این حال زیبایی این هتل ۳۰ طبقه به خصوص در شب هنگام به واسطه نورپردازی خاصش نیست بلکه امکان حیرت انگیزی که گروهی از محققان در زنده بودن آن و برقراری ارتباط با عابران پیاده فراهم کرده اند به شهرت جهانی این سازه منجر شده است.

این نمای بیرونی نسبت به صداهای محیطی، کیفیت هوا و از همه جالب تر واکنش ناشی از اپلیکیشن تلفن های همراه عابران پیاده، تغییر رنگ می دهد.

این ابتکارعمل بخشی از یک پروژه مدیریت شهری است که در آن تلاش می شود اقدامات مثبتی در راستای نشاط هر چه بیشتر ساکنان شهرها صورت گیرد.

عملکرد نمای بیرونی این سازه بدین ترتیب است که با اطلاعات به دست آمده از محیط اطراف تغییر رنگ می دهد. در واقع نتیجه برقراری ارتباط میان عابران پیاده (که اپلیکیشن مخصوصی را بر روی تلفن همراه هوشمند خود نصب کرده اند) و همچنین تأثیر صداهای محیط و کیفیت هوا موجب می شود تا رنگ چراغهای LED آن به تناوب تغییر کند.

در اطراف نمای این ساختمان میکروفون های مخصوصی نصب شده که امواج صوتی را جذب می کنند. همچنین حسگرهایی تعبیه شده که از روی کیفیت هوای محیط اطراف، اطلاعاتی تولید و روانه سیستم نورپردازی این هتل می کنند تا در نهایت نمای ساختمان با تغییر رنگ چراغ هایش ارتباط زنده ای با محیط اطراف برقرار کند.

منبع: https://www.ratanet.com

02

نما در گستره تاریخ

پوشش، تاريخي به‌ اندازه طول زندگي بشر دارد، اولين پوشش منتخب انسان ماقبل تاريخ جهت حفاظت از خود ، غار بود. پوشش طبيعي و اولين پوشش ساخت دست بشر که نخستين کار معماري به شمار مي‌رود ديوار کشيدن به دور خود بود و مصالح پوشش از خود طبيعت گرفته شد و کاربرد مصالح گوناگون باعث تنوع پوشش‌ها شد. اولين سکونت‌گاه‌ها داراي ديوارهاي ضخيم و يکپارچه و تقريباً بدون منفذ به بيرون جهت جلوگيري از تهديدات بيروني ساخته شدند.

ساخت سکونت‌گاه‌ها زمينه ايجاد محله‌هاي مسکوني شد اما شيوع حملات به منظور تصاحب سکونت گاه‌ها توسط افراد مزاحم، ساکنان اين سکونت گاه ها را بر آن داشت که توان دفاعي خود را بالا ببرند، يعني پوشش دفاعي گرداگرد خود پديد آورند بدين‌سان حفاظت از سکونت‌گاه‌ها از ديوارهاي دور بنا به ديوارهاي بلند و مستحکم سپرده شد. اين مجموعه ساخت اولين هسته به وجود آمدن شهرها شد.

امنيتي که ديوارهاي بلند به وجود آوردند سکونت‌گاه‌ها را دچار تغييرات کرد. با ايجاد سوراخ‌هايي در پوشش بنا، هوا، نور، روشنايي به داخل چارديواري آورده شد و ديوارهاي دور بنا نازک‌تر و سبک‌تر شدند و در شکل و فرم پوشش تحول اساسي رخ داد.

با گذشت زمان سکونت‌گاه‌ها داراي فضاهاي مختلفي براي زندگي راحت‌تر شدند. روند ادامه ساخت اين نوع فضاها در داخل چارديواري بدون اثرگذاري در پوشش، سبک معماري بناهاي درون‌گرا را به وجود آورد.

لغت « نما» به معني امروزي کمي قبل از قرون‌وسطي در معماري مرسوم شد. معماران نما را صفحه‌اي از سازه که عملکردش جداسازي درون و بيرون بناست، مي‌دانستند. معماري قرون‌وسطي تحولي عظيم در نما به وجود آورد. ايجاد سوراخ‌هاي کوچک در ديوار رو به تکامل گذاشت و به پنجره‌هايي با ابعاد بزرگ رسيد و طرح‌هاي نو در مورد نور، فضا، روشنايي و … در پي آورد. نمايي که يکي از قسمت‌هاي سازه و باربر بود، از سازه باربر جدا و استقلال يافت.

با آغاز رنسانس و با توجه به شرايط سياسي، فرهنگي و اجتماعي وقت، ساخت بناهاي با ابهت و پرشکوه در دستور کار قرار گرفت و نما نقطه عطف نمايش اين شکوه و جلال بود و تزيينات، زيباسازي، تناسب و نظم رياضي در نما نشان داده مي شد. البته نما هنوز هم پوششي جدا از ساختار بود. توجه به شهرسازي از همين زمان شروع شد؛ مثلاً براي پرهيز از خطوط شکسته در نماي مجموعه از ساختن بناهاي بلند و کوتاه در کنار يکديگر اجتناب شد.

مهم‌ترين کشف اين دوره پرسپکتيو است و ترسيم سه‌ بعدي طرح انقلاب عظيمي در رشد معماري به وجود آورد. قبل از دوره باروک به فضاهاي داخلي توجه خاصي مي‌شد. تزيينات در آن فضاها به‌ وفور يافت مي‌شد و نما از اين حيث تهي بود. با شروع دوره باروک، تزيينات، زيباسازي و شکوه و جلال در نما متجلي شد. رؤيت سازه‌ها در نما از دوران گوتيک شروع شد و نما ديگر يک لايه مستقل به حساب نمي آمد.پيش از معماري مدرن فضاهاي داخلي بازتابي در نما نداشتند.

معماري مدرن نماي تزييني در سبک هاي گذشته را کنار نهاد و از اينجا نماي بيروني بازتابي از فضاهاي دروني شد. يعني طراحي در پلان فضاهاي دروني منجر به طراحي در نما گرديد. ساختمان باهاوس نمونه‌اي از اين طراحي بود که هر عملکرد داخلي آن بازتابي در نماي بنا داشت که از آن به عنوان اولین نمای شیشه ای (نمای کرتین وال – (Curtain Wall Systemدر دنیا میتوان نام برد.

ظهور تکنولوژي در اواخر قرن ۱۹ که به قرن ماشين معروف است، امکانات وسيعي در اختيار معماران قرار داد. کاربرد تير و ستون در اسکلت بنا به نازک‌تر شدن ديوارها انجاميد، يعني معماري سنگين مبدل به معماري سبک شد. کاربرد وسيع شيشه در نماها فضاهاي داخلي و خارجی را در ديد قرار داد. اين نکته مثبت معماري مدرن بعدها مورد انتقاداتی قرار گرفت و ادامه انتقادات در موارد ديگر منجر به پديد آمدن سبک پست مدرنيسم گرديد.

کلمات کلیدی : نمای شیشه ای,نمای کرتین وال,نمای کامپوزیت,اسپایدر,هنگ,لوور آلومینیومی

نشریه شماره ۱۹۹ پیام ساختمان (۲۹ آذر ۹۳)